《舟游》剧情攻略 | 序章

序的话，一般就是一篇序
如果是开篇的章节，应该叫“绪章”吧
绪章前面自然是序、目录之类
绪章后面就是第一章了

序章可以让读者对书有个大体了解，以引起读者阅读兴趣。
序章是一种手法，可以用也可以不用，网上其实有很多小说都没有序章，名著也有没序章的。

凡事过去，皆为序章：意思是只要是已经发生的事，都是过去的事。哲理就是不管过去的事是好是坏都不要再惦记，而是要坦然的面对未来。

在《暴风雨》的译本中，这句话也被译作“以往的一切都只是个开场的引子”或“以往的只算得是序幕”。凡是发生的事情都已经成为过去，不畏将来，不念过往。

“凡是过去，皆为序章”是莎士比亚的一句话。这句话出自于莎士比亚戏剧《暴风雨》中。《暴风雨》写于1611年，是莎士比亚的最后一部“传奇剧”。《暴风雨》描写了米兰公爵普洛斯彼罗被弟弟安东尼奥夺去爵位，带着女儿米兰达和魔术书流亡到一座荒岛，在那里调遣精灵，呼风唤雨。而“凡是过去，皆为序章”这句话出现在第二幕第一场中，出自弟弟安东尼奥之口。

扩展资料：

《暴风雨》是英国剧作家威廉·莎士比亚晚期创作的一部戏剧，是一部传奇剧，该剧大约写于1611年，于1611年末首演，1623年第一次正式出版。

《暴风雨》是时代的产物。莎士比亚所生活的英国，资木主义方兴未艾，正在全方位施展拳脚；文艺复兴如火如荼，人文主义者热衷于资产阶级上升时期的新思想，整个国家正走向中兴。这种时代的印记不能不反映在作品中，这种平等的思想己经摆脱了中世纪的思想栓桔，从人文主义角度对人类进行了歌颂在《暴风雨》里，普洛斯彼罗非但没有嫉恨、报复夺取他的爵位，反而设法使自己的女儿米兰达与仇人的儿子斐迪南相识、相恋，结成连理，这种基督徒式的宽容精神映射出作家晚年的心态。他想化解仇恨，以德报怨，博爱世界，而这一切，当从年轻人开始，不要让仇怨继续下去。《暴风雨》大约写于1611年，于1611年末首演，1623年第一次正式出版。

在莎士比亚创作的第三时期（1608—1612年），莎士比亚一改往日的创作风格，以传奇剧作为主要的写作活动，其中《暴风雨》最具有代表意义，被公众认为是莎士比亚生前最后一部完整的戏剧杰作。

参考资料来源：百度百科：暴风雨.

应该是先下伏笔然后再描写下背景，写人物简介就是多余的了，人物应该从你后面的文中看。至于序章和楔子都应用来做铺垫，来吸引读者，引出下文。

首先，恭喜你有成为一名光荣写手的愿望。
其次，希望你有成为一名苦力写手的觉悟。
码字是一件很费时间的事，通常并不如你下笔之前想象的那么轻松。
不过，这些先不提，这次主要是说一下，我所理解的小说里楔子、序、前言的作用。
通常很多人都不大清楚这些东西，尤其现在小白最牛一家独B起点，基本上有一半小说是乱用的。这也是网络快餐小说遭人诟病的原因之一。
以下概念全部出自我自己的理解，至于标准概念有兴趣的同学可以去百度，我就不细说了。
楔子
这个东西，在生活里大家应该知道是什么吧？不过可能住在城市里的孩子不大清楚。这个是垫在缝隙里，让一个东西更稳定的，比如你的桌子因为其中一个桌子腿短了一小块，来回晃，这时你找了本词典垫在那个腿上，就不晃了，OK，你垫的这个词典，就叫楔子。
那么放在小说里，其实就是说，这个东西可以算做小说之外的，可以不算小说的一部分；词典能算桌子的一部分么。但是有时候没它不行。它是个很关键的东西。不过，如果你的桌子本身很牢固，那完全不需要这个东西。就是说，你的小说本身很有实力，或者说情节本身很完整，那完全可以不写楔子，直接入正题。
总的来说，楔子的作用就是起到增加小说对读者的吸引力，它是放在文章前面的，没头没尾但是很精彩的一部分故事，给读者读下去的动力。它可以直接进入关键情节，前面没有说明，后面也没有继续，就这么一段悬疑放着。只有读者慢慢读下去，才慢慢发现楔子说的是什么事。
序
又叫序言，或者其他什么无聊的称呼。总之这个也是放在文章整个前面的，但它跟前言基本相反，它是用来交代故事发生的背景以及其他东西的，是一个铺垫。比如作者自序，就是交代写作背景的；而小说里的序，多半用来交代整个故事的基础，让读者明白小说里提到的内容之间大略是什么关系。
序言可以与正文衔接，也可以不衔接，比如一些小说通常的写法是，序章交代一下大陆基本状况，稍微写一个事情，比如魔族入侵了人类，然后正文写这个事情发生多少年之后，怎样怎样。这是似是而非的衔接，序言和正文是一个顺序的关系。
总的来说，序言是小说构成的非必要条件，序言可以让读者更明朗小说提到的结构，但处理不好会有一直不入正题的啰嗦感，比如千篇一律的大陆最多的是人类，到处都是；精灵森林在人类难抵达的XXX；半兽人在苦寒之地，矮人在山洞里……这些大家都已经耳熟能详的交代，这样的序还是不要再写了。
前言
前言，自然是说在前面的话。有些时候前言跟序言的区别并不大，可以混用；很多概念说，序言又叫前言。而且，随着网络小说的流行，前言跟序言跟楔子之间的界限已经模糊了。前言很少有人用，大部分是序或者楔子。
不过我还是稍微说下我的理解。在我看来，前言应该是更侧重于从一个宏观的角度介绍这个故事发生的背景，包括时代背景和地理背景等，站在客观不带个人色彩的角度来交代。
楔子，序言，前言，基本都可以混用；但是我还是建议，如果是一个故事片段，那么用楔子；如果是描述故事
楔子，序言，前言，基本都可以混用；但是我还是建议，如果是一个故事片段，那么用楔子；如果是描述故事发生的开头，那么用序言。
　　
　　在下不同意上述“楔子，序言，前言，基本都可以混用”的意见。
　　
　　“序言”侧重于作者告诉读者“我这小说是怎么来的”——立意啦、素材啦、创作过程啦。《文心雕龙》说“序以建言，首引情本”就是这个意思。比如，《1988：我想和这个世界谈谈》的“序言”就绝不能是“前言”或“楔子”，那是韩寒的“创作谈”。
　　
　　如果说“序言”是根本独立于小说之外的“非虚构”文字（小说是虚构的吧），那么“前言”则是允许虚构的——不排除真实的“故事背景”，但也可以是虚构的“故事背景”。这个“前面说的话”不说，读者就可能看不懂；但是如果放在“正文”里，又有些不搭，所以只能放在前面了——但一般不以“前言”标题（又不是“论文”是吧；论文的规矩是：有“前言”，就要有“结语”）。
发生的开头，那么用序言。
楔子”的争议最大。其本意是“上粗下锐的小木橛，填充器物的空隙使其牢固的木橛、木片等”——注意，“楔子”可能不是一个，而且不一定放在首部——原来在文艺创作中确实是这样的，如元杂剧中的开场戏（首部）或过场戏（中间）都可能有楔子。但后来就基本上放在首部了，如《儒林外史》的第一回整个儿就是“楔子”（……这不过是个楔子，下面还有正文）；金圣叹删改《水浒传》时也将原文的“引首”和第一回合并，改称“楔子”。
　　
　　结果，楔子，成了“引子”，也就是金圣叹说的：“楔子者，以物出物之谓也”。
　　
　　不过如果我们动动脑筋，就可以发现《儒林外史》和金版《水浒传》的“楔子”其实就是“正文”——即使是和后面的“正文”时间上、空间上有间距，也还是正文。
我个人意见，不必拘泥这种“楔子”等于“引子”的呆板认识。比如，我比较欣赏《士兵突击》（小说）中的“楔子”——不是“序言”、不是“前言”、不是“引子”；说它是“题记”显然太长，说它是“正文”肯定不是，说它是“创作谈”更是不对——但的确不是“废话”——在读者阅读小说前，作者用这篇文字像“楔子”般“楔入”了读者的大脑，使读者带着某种悲壮的情绪进入了作者设定的“同呼吸、共命运”的故事伏击圈……
　　
　　综上，俺的意见是：
　　1.“楔子”、“序言”、“前言”不可以混用；
　　2.“序言”有约定俗成的固定用法，不可以乱用；
　　3.用“前言”时不标【前言】；尽量慎用（往往显得突兀而阻碍读者阅读），用时注意故事性叙述，不要正儿八经地……（如“明朝末年，宦官当道，民不聊生”）
　　4.“楔子”可以活用——悬念、引线、切入、叙诡……（《士兵突击》电视剧本中剧首“楔子”就是具备“悬念”和“切入”两大功能，十分出色）当然，也不能“滥用”——读者对这种“功利性”的叙事方式很敏感也容易反感。