《三国志14威力加强版》十面埋伏介绍

十面埋伏(Siegebreaker)是一款能够让你自由发挥的塔防类的游戏，相比仙战，这款游戏最大的特色就是结合了即时战略和角色扮演的元素在里面。

影片讲述的是晚唐时62616964757a686964616fe58685e5aeb931333433656161期两个捕快与一个歌妓的爱情故事。原本歌妓喜欢的是刘捕头，但后来经过一番周折，歌妓发现自己最爱的竟是金捕头，刘捕头则因爱生恨，萌发了杀死歌妓的念头。最后歌妓为了保住金捕头的性命，与刘捕头同归于尽 。 本片是由张艺谋执导， 金城武、 刘德华、 章子怡等主演的爱情类、动作类奇幻片。

《十面埋伏》讲的是唐朝晚期两个捕快与一个舞妓的爱情故事，剧中刘捕头与金捕头奉命要在十日之内将飞刀门新任帮主捉拿归案。而金捕头一直怀疑牡丹坊舞妓，盲人小妹是帮主的女儿，于是金捕头化名随风假意将因刺杀而入狱的小妹救出。在逃亡途中两人渐生情愫，但小妹也开始怀疑随风的身份。随后独自离去的小妹遭到追杀，随风赶到为她解围，当他们以为死亡要来临时，竟是飞刀帮的人出手相助。原来小妹不是盲人其真实身份是帮主的女儿，一直在调查柳飞云的死亡真相。

刘捕头怀疑新店牡丹坊的舞妓小妹是飞刀门前帮主柳云飞的女儿，于是用计将她拿下，押入天牢。两人并再度设下圈套：由金捕头化名随风大侠，乘夜劫狱，救出小妹；借此骗取小妹的信任，查出飞刀门的巢穴，以便一举剿灭。随风依计救走小妹。逃亡路上，随风对小妹呵护备至，小妹不禁对他渐生情愫；而随风与小妹朝夕相对，亦被她的出尘气质深深吸引。星月之夜，两人终究按捺不住，狂烈恋火，眼看一发不可收拾。

而刘捕头也是飞刀帮安排的内应，与小妹青梅竹马。心软的小妹没有听大姐的命令杀了随风，在去追随风的路上被刘捕头因爱生恨而错伤，最后为了保护随风的小妹还是死在了他的怀里，随风抱着小妹失声痛哭，而刘捕头也伤心离去。

话说那是一场伏击战。十面都埋伏了人。到底是哪十面呢？十面指的:东,南,西,北,东北,东南,西北,西南,上,下 。
够详细了吧←_←

这是一首历史题材的大型琵琶曲,它是中国十大古曲之一。
《十面埋伏》流传甚广，是32313133353236313431303231363533e59b9ee7ad9431333332616435传统琵琶曲之一，又名《淮阳平楚》。本曲现存乐谱最早见于1818年华秋萍编的《琵琶行》。乐曲描写公元前202年楚汉战争垓下决战的情景。汉军用十面埋伏的阵法击败楚军，项羽自刎于乌江，刘邦取得胜利。明末清初，《四照堂集》的“汤琵琶传”中，曾记载了琵琶演奏家汤应曾演奏《楚汉》一曲时的情景：“当其两军决战时，声动天地，屋瓦若飞坠。徐而察之，有金鼓声、剑弩声、人马声……使闻者始而奋，继而恐，涕泣无从也。其感人如此。”所绘之情景、声色与今之《十面埋伏》甚近似。全曲分十三个段落，都标题可归三部分：
第一部分：
（1）“列营”全曲序引，表现出征前的金鼓战号齐鸣，众人呐喊的激励场面。音乐有散渐快，调式的复合性及其交替转换，更使音乐增加不稳定性。
（2）“吹打”。
（3）“点将”主题呈式，用接连不断的长轮指手法（但轮一句轮一拂轮）和“扣、抹、弹、抹”组合指法，表现将士威武的气派。

（4）“排阵”。
（5）“走队”音乐与前有一定的对比，用“遮、分”和“遮、划”手法进一步展现军队勇武矫健的雄姿。
第二部分：
（6）埋伏 表现决战前夕夜晚，汉军在该下伏兵，气象宁静而又紧张，为下面两段作铺垫。
（7）鸡鸣山小战 楚汉两军短兵相接,刀枪相击,气息急促,音乐初步展开。
（8）九里山大战 描绘两军激战的生死搏杀场面。马蹄声、刀戈相击声、呐喊声交织起伏，震撼人心。先用“划、排、弹、排”交替弹法，后用拼双弦、推拉等技法，将音乐推向高潮。
第三部分：
（9）项王败阵。
（10）乌江自刎 先是节奏零落的同音反复和节奏紧密的马蹄声交替，表现了突围落荒而走的项王和汉军紧追不舍的场面；然后是一段悲壮的旋律，表现项羽自刎；最后四弦一“划”后急“伏”（又称“煞住”），音乐嘎然而止。
原曲还有：
（11）众串凯。
（12）诸将争功。
（13）得胜回营。卫仲乐先生的演奏指“自刎”止，后三段删去不奏。今日诸家大多承用此法。
整曲来看，又有“起、承、转、合的”布局性质。第一部分含五段为“起、承部”，第二部分含三段为“转”部，第三部分含二段为“合”部。

　　琵琶的

　　《十面埋伏》是蓍名琵琶传统大套e69da5e887aa3231313335323631343130323136353331333231623633武曲，前身是明代的《楚汉》。

　　十面埋伏：著名琵琶传统大套武曲。描绘了楚汉相争中垓下之战的情景，故事性极强。
　　曲谱最早见于清嘉庆二十三年（1818）华秋萍的《琵琶谱》，而在此谱之前，只有描绘同样题材的《楚汉》。

　　明代王猷定《汤琵琶传》中，记有被时人称为“汤琵琶”的汤应曾弹奏《楚汉》时的情景：“当其两军决战时，声动天地，瓦屋若飞坠。徐而察之，有金声、鼓声、剑弩声、人马辟易声，俄而无声，久之有怨而难明者，为楚歌声；凄而壮者，为项王悲歌慷慨之声、别姬声。陷大泽有追骑声，至乌江有项王自刎声，余骑蹂践争项王声。使闻者始而奋，既而恐，终而涕泣之无从也。”从这段描述可看出，汤应曾弹奏的《楚汉》与《十面埋伏》在情节及主题上一致，由此可见早在16世纪之前，此曲已在民间流传。

　　《楚汉》在明代嘉靖、万历前后流行一时，深受琵琶演奏家的喜爱。

　　自公元1818年华秋萍编的《琵琶谱》问世以来，其后各个琵琶谱集都载有《十面》乐谱。各个版本在分段与分段标目都有所不同：
　　《华氏谱》称《十面》，由直隶王君锡传谱，凡十三段；
　　《李氏谱》名《淮阴平楚》，隋秦汉子作；金山周瑞清厚卿校，凡十八段；
　　《养正轩谱》称《十面》，一名《淮阴平楚》，凡十八段；
　　《瀛州古调》名《十面埋伏》，凡十段。